周冬雨初次担任出品东谈主，就找来了个东谈主作风异常越过的张猛导演，全胶片拍摄的神气产出了这部新作——
《阳台上》
从《钢的琴》运行，张猛导演就被视作是中国第六代文艺导演代表东谈主物，讲故事和把控演员的流露是他的特长。
在个东谈主作风上，张猛导演则是擅长聚焦于有现实感或者讲理幽默的常人物身上，“关照现实”是他最越过的标签。
《阳台上》很明显的传承了这一作风，况且在周冬雨的救助之下，他不错作念到全胶片的神气拍摄这部影片。这在影片中也有很独到的体现，便是不雅众能一眼就看出很具高等感的画面颜色和照相构图。
不外九游会体育，张猛导演的这部影片的落脚点，更甚于以往，关于男方针骁雄（王锵饰）的激情描摹是本片的重心，而承担营销作用的周冬雨，在影片中的存在感反倒显得不及。
大王人的隐喻镜头和脚色特写，也让这部影片在故事阐发上显得异常千里闷，如果只是是冲着看一个故事的心态走进电影院，未免会有所失望。那么，这部影片究竟有什么值得一看的点呢？
擅长文艺电影的导演们，王人有我方独到的拿手绝技，他们或者有高等的照相构图智商；或者有依样画葫芦的故事绸缪智商；或者恐怕尚的电影本事抒发。
在《阳台上》这部片子里，张猛就推崇了一些独到很高等的照相构图、颜色诈欺和电影本事。
影片的照相主要体当今阳台窥视的镜头里，男方针骁雄窥视女主陆珊珊时，导演用了一个很出众却又很恰当男主身份和激情的画面颜色，为了推崇男主在窥视之时内心逸想的流动，导演给窗户涂上了粉色。
从粉色的画面里看到的陆珊珊，是男主逸想的居品；而从浮浅角度看到的陆珊珊，却是芳华亮堂的绿色，干净而彻底。
影片闭幕，男主眼里的陆珊珊莫得了符号逸想的粉色滤镜，这种颜色的诈欺是主东谈主公激情变化最有劲的证据。
雷同出彩的其实还有影片的构图，张猛的镜子的诈欺很有心得。在张爸和陆爸交锋的场景，在男主跟踪敌手心机回荡的场景，镜子的诈欺体现了多重空间的不踏实性和照见自我的识别性。
行动一部很有“作家个性”的文艺电影，张猛在拍摄时也用到了许多不同于买卖电影的镜头说话，最越过的在于几场跟踪戏和男主的独行戏。
三场跟踪戏，近似饱读点的布景音乐鉴定不服，跟着音乐的迟缓急忙跟踪的距离也在产生着动东谈主心魄的变化；
男主两次回到拆迁的老房区时有几个很明显的主不雅镜头，带着很热烈的回荡，不雅众在看的时辰未免会产生头晕的不雅感，这其实也对照了男主不安心的内心。
把叙事和情怀变化付诸镜头说话和照相构图进行抒发，这是文艺电影和买卖电影最大的不同之处。张猛在这方面作念的异常出色而独具个性。
《阳台上》的隐喻叙事和激情描摹上文也说到了，《阳台上》具有很个性的作家电影颜色。是以在不雅看这部影片之时，应该戒备戒备导演会用到的激情描摹神气和叙事神气。
名义上，《阳台上》是一部阐发少年向杀父仇东谈主复仇的故事，但实践上，这部影片其实是一部阐发“逃离”的故事。这蚁合体当今男主的激情变化。
整部影片的故事并莫得异常破损的矛盾，最具刺激的应该是男主作念梦砍死了仇东谈主。男主的激情变化才是影片要阐发的重心，一个少年倏得丧父，某些冲动会让他产生复仇的念头。
缺憾的是，男主复仇的念头和恇怯的现实产生了破损。为了平庸这种破损，男主要么选择投诚恇怯的特性，要么选择投诚复仇的念头。
导演尽一切可能描摹了一个不停劝服我方“暴力不行取”和“复仇不鬈曲”的张骁雄的形象，以及最终他选择向仇东谈主的弱智男儿（另一个更弱者）下手，其实王人是一种逃离的激情。
要念念完善男主这种从“产生复仇念头”到“逃离复仇”的激情转化，就必须读懂影片中的隐喻叙事。
影片前半段用了数个镜头隐喻的推崇了男主为何会产生复仇的念头，比如诞辰场景中父权的体现，方丈庭中的父亲死字之后，行动家庭的男东谈主，他当然会产生强起来的逸想，而“为父报仇”则是巨大的一种体现。
再比如电视中闪过的“不辱责任”镜头，这也体现了张骁雄成长环境中，外界所予以的需要他巨大起来的示意；
母亲对他“目不识丁”的怀恨愈加重了张骁雄寻求认可的激情。“报仇”是被认可的技巧。
无东谈主的海船、坐车抱腰的动作、深宵回家找姆妈等事物，隐喻着男主恇怯震惊的特性；上文说到的，对陆珊珊“占低廉”行动报仇的技巧，其实是“逃离”的体现。
看懂了影片的隐喻叙事，智力看懂这部影片里张骁雄的特性转化，而张骁雄从“念念要面临”到最终“逃离”的事实，是本片最隐喻的叙事。
《阳台上》不失为一部好片，但导演在讲故事的时辰太过于侧重颜色和本事的抒发，甚至于在故事的聚拢性上惨遭扯破，同期过多依赖隐喻叙事和镜头说话，导致了这部片子不雅感上的千里闷。
不外，淌若你可爱推敲东谈主性的逸想和现实的矛盾，或者能在本片找到奇特的落脚点。